應進口大眾的盛情邀請，早春三月，申城迎來了德國德累斯頓國家管弦樂團訪華的第一場演出。
德累斯頓國家管弦樂團作為世界上成立最早的交響樂團，擁有460多年的歷史。樂團的歷任指揮中大師云集，包括著名作曲家韋伯，理查斯特勞斯，瓦格納，著名指揮家萊納，伯姆，肯佩，桑德林，西諾波里，海丁克… 堪稱德奧音樂演出史的縮影。它的演奏風格也被贊譽為“與眾不同”（科林戴維斯），“世界上最棒的歌劇樂團”（理查斯特勞斯），“歐洲最出色的樂團”（貝多芬）…
而在遙遠美麗的德累斯頓，擁有同樣值得夸贊的昂貴、精細手工，卻不愿做出高高在上姿態(tài)的輝騰就是在那里進行生產(chǎn)和組裝的。相信德累斯頓家管弦樂團那悠揚的音樂聲，可以讓我們與大眾輝騰走得更近，感受的更多。。。。。。
上海東方藝術中心，德累斯頓國家管弦樂團攜手歐洲青年指揮家奇奈德和中國青年小提琴家黃蒙拉，為上海觀眾奉獻了一場音樂盛宴。
開場第一首曲目是韋伯歌劇“自由射手”的序曲。指揮大師卡洛斯克萊伯曾經(jīng)指揮德累斯頓國家管弦樂團在DG公司錄制了“自由射手”的全劇，被譽為該作品的最佳版本。今晚，在青年指揮家奇奈德的棒下，德累斯頓樂團的射手序曲顯得沉穩(wěn)大氣，從開始的溫婉細膩，到中曲邪惡力量與正面力量的歌詠交織，再到終曲歡樂爽朗的勝利，展現(xiàn)出一派溫暖流暢的美感。從這首不長的序曲可以看出，齊奈德的指揮風格展現(xiàn)出了德意志式的正統(tǒng)和規(guī)范，就如同大眾輝騰的外形給人一種中庸與踏實的感覺一樣，他沒有加入過多的個人色彩，而是盡可能讓這個擁有五世紀光榮歷史的交響天團放射出德奧古典音樂的正統(tǒng)之美。然而正是這塊擁有了上百年歷史積淀的土地，才能讓輝騰在不知不覺中流露的是一種王者氣派，雖然缺少新鮮細節(jié)，卻能讓人感受到一種內斂的自信。
第二首曲目是由在國際上屢獲殊榮的上海籍小提琴家黃蒙拉演奏布魯赫的第一小提琴協(xié)奏曲，德累斯頓樂團扮奏。黃蒙拉一開聲，就已讓人贊嘆。不妖，不油，不炫，他的演奏秉持客觀的風格，與樂團的伴奏配合得恰到好處，深情處娓娓道來但不濫情，高潮時激昂高亢但不放縱。全曲無論鋪陳還是高潮，小提琴始終和樂隊唱和有序，自然地交織為一體，既不被宏大的合奏淹沒，也不凌駕在樂隊之上。齊奈德的指揮比序曲時刻更加松弛和開放。第一樂章的沉郁和第二樂章的柔美過后，德累斯頓樂團在第三樂章爆發(fā)出雄壯的合奏，如潮水般層層疊疊，呼應著小提琴獨奏在樂曲結尾處爆發(fā)出絢麗的色彩。
黃蒙拉在觀眾的熱烈掌聲中返場演出了帕格尼尼的炫技小提琴片段，他撥弦和跳弓并用，充分展示了“東方帕格尼尼”的技巧。他的音色細膩清麗而典雅工正，已然具備了“明日大師”的基本風范。
下半場，德累斯頓國家管弦樂團奉上了一場大戲：柴可夫斯基第五交響樂。這首作品也是在陰郁中開場，不同的動機代表著命運的不同方面，在主題的發(fā)展和變化中互相斗爭，象征命運的糾結與艱難，最后在第四樂章突破烏云的籠罩，實現(xiàn)了生命的重新崛起。
和我熟悉的一些錄音版本相比，斯奈德沒有過分渲染這部作品的俄羅斯背景來達到那種濃墨重彩的俄國氛圍，而是一如既往地展現(xiàn)德累斯頓樂團的格調，正統(tǒng)，有序，平衡，讓觀眾們體驗到交響大作品的層次感和震撼力。
一曲完畢，指揮和樂團在大家熱烈的返場掌聲中加演了一曲“費加羅婚禮”的序曲。這個片段論旋律家喻戶曉，但在德累斯頓樂團的演奏下，它展現(xiàn)出最為正統(tǒng)，同時又非常新鮮的氣息。全團齊奏時音色象金子般濃郁柔美，節(jié)奏工整流暢而又輕靈如飛，充分表現(xiàn)出這個古典大團拿捏德奧作品的實力。他們即將在以后幾天赴廣州和北京演出勃拉姆斯的第四交響樂，這無疑是最讓樂迷期待的“德國味”的經(jīng)典。
也許輝騰的低調與嚴謹是德國人一貫的路線，就算外型保守，中庸，也擋不住大家的追捧。精品只會等待有眼光和耐心的人，輝騰的造型符合它的性格，就像德累斯頓國家管弦樂團的演奏一樣，一開始的嚴謹，只為了最后那一刻的綻放。會欣賞強勁的動力與經(jīng)典的操控風格才是懂得追求的人，套用貝多芬贊賞德累斯頓國家管弦樂團的一句話：“經(jīng)典不是每個人都能體會的，而平淡是掌握它的捷徑”。
美好的夜晚結束了，“典正，濃郁”的德累斯頓之聲將永遠留在上海觀眾的心中，而行駛中的德國風格將永遠定格在我們的眼簾。
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